© Fondation Royaumont, photo Agathe Poupeney
À proprement parler, le mot «inconjonction» n'existe pas, sauf sous la forme adjectif «inconjunct», un terme technique astrologique qui décrit la position de deux planètes l'une par rapport à l'autre, dans lesquelles elles ne s'influencent pas mutuellement. L'idée de base de ce travail étant de composer cinq sections, qui devraient avoir des propriétés extrêmement différentes malgré des processus de génération presque identiques, l'impression d'un néologisme qui reflétait le caractère extrême de cette accumulation de dissociations me semblait parfaitement appropriée. J'ai également pensé au modèle du Quinconce, qui - bien qu'utilisé aussi comme terme astrologique - est principalement compris comme un arrangement de cinq éléments dans un espace prédéfini, souvent en forme de X (comme dans la basilique Saint-Marc de Venise).
Sur la base de cette
image d'un dysfonctionnement formel radical basé sur la cohérence procédurale, j'ai choisi des qualités de couleur de ton très distinctes pour les quatre «parties latérales»: la première section n'utilise que des bois dans un registre très élevé; la deuxième section, plus rhétorique, est affectée aux cordes et aux tambours; dans le troisième, seuls les trois joueurs de cuivres et les deux percussionnistes sont utilisés dans un dialogue brisé et «blessé», et la dernière section représente quelque chose comme une superposition surréaliste accélérée en forme de boucle temporelle de différents niveaux de texture, qui se propage kaléidoscopiquement dans l'ensemble de l'ensemble. Ces sections sont disposées symétriquement autour d'un «panneau central» plus long, qui est aussi homogène en soi que les autres parties sont diverses.
Brian Ferneyhough