Utopie constructiviste, la Tour de Vladimir Tatlin inspire le jeune russe Kourliandski pour un poème de bruits mêlant marteaux et perceuses à l’orchestre. La saturation du bruit blanc, des sons complexes, sculptés comme un matériau brut, créent la dramaturgie de la pièce de Bedrossian. Face à la masse compacte d’un orchestre de métallos, Kurtág et Furrer dispersent les résonances du piano dans l’espace instrumental créant un foisonnement de timbres inouïs.