J'ai écrit Trema vers la fin du mois de mai 1981, pour Rivka Golani, altiste et peintre israélienne. Les versions pour violoncelle et violon datent respectivement de 1981 et 1983. Ce qui avait déjà caractérisé ma Studie uber Mehrklänge et surtout mon Quatuor à cordes, c'est à dire l'utilisation de différents niveaux temporels sur un seul instrument, devient ici l'idée directrice. Une harmonie qui progresse dans un tempo extrêmement lent est recouverte par une technique d'arpèges et de trémolos à l'archet, exactement définie, comme par des cribles sonores qui sans cesse oscilleraient et se déplaceraient dans différentes directions. Ce que l'on perçoit à travers ces grilles est une musique qui évolue avec une très grande rapidité et comporte une multiplicité de couches sonores: à peine sonne-t-elle comme produite par un seul musicien, sur un seul instrument. Aucune technique de jeu nouvelle n'est employée, même pas des effets de pizzicato ou de col legno.