Ashes in the Air II s’intéresse à l’impermanence et la transformation du matériau. La volatilité des cendres et de l’air et leurs significations respectives sont articulées au travers du traitement électronique du son de la flûte à bec ténor, de son extension à l’espace et de la manipulation du timbre. Le concept d’instabilité est renforcé par le traitement électronique continuel de l’espace et de l’instrument. Les sons générés par l’ordinateur proviennent d’une flûte à bec basse de la Renaissance, d’une flûte à bec ténor et d’une flûte à bec soprano. Des trajectoires momentanées, des éléments non linéaires et des points d’arrivées solidifient la structure temporelle de la pièce.